[fr] Le compositeur estonien est un modèle du genre postmoderniste. Ainsi sa carrière est double. La première partie est moderniste. La seconde semble se repentir de cette dernière et entrer dans les ordres. Pärt et sa fameuse religiosité orthodoxe n'est pas isolé au sein du monde postmoderniste partout ressourcé-voire justifié-par les théosophies plaçant souvent l'éthique devant l'esthétique. Derrière les caricatures de simplicités, du style mais aussi des jugements sur ce dernier, il est temps de trier. Nombre d'aspects du langage de Pärt, même après le basculement de 1976 dans l'eschatologie d'une musique « innocente », conserve des modernismes nets, notamment dans le traitement des percussions, souvent bruitiste pur, dans la lignée d'un Varèse ou d'un Cage. Il n'en reste pas moins que l'Estonien, depuis le nouveau millénaire, semble condamné à l'anathème d'un succès hypnotique, centrifuge, celui de son fameux tintinnabuli (1976) déjà vieux de près d'un demi-siècle et toujours intact, dans les oeuvres-ou non mais alors sans descendance à la hauteur, jusqu'à preuve du contraire.